阅读答案__孙学勇《浅谈篆刻中的肖形印》

标签:阅读,答案,孙学勇,浅谈篆刻中的肖形印发布时间:2016/4/1 11:27:00

紫砂器,曾是中国特有的手工制造陶土工艺品,制作原料为紫砂泥,原产地在江苏宜兴。紫砂器的制作起源可上溯到春秋时代。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶,名家辈出,500多年间不断有精品传世。今天我们介绍一下清代紫砂器。

清康、雍、乾三朝紫砂器的式样比明代更加奇特,同时开始注重器表装饰。其装饰手段千姿百态,有泥绘、加彩、浮雕、堆泥、贴花、施釉、搅泥、镂孔、包漆、包锡、磨光等,层出不穷,因器思变,可以说是集各种工艺之大成。

宜兴窑作为江苏地方窑,曾一度在康、雍、乾三朝受到皇室的重视,享有御用官窑的同等待遇,这是清代其他地方窑除景德镇以外所不能比拟的。宜窑紫砂除了茗壶制品之外,因材质的可塑性,一些文房陈设器也是可圈可点。例如“清雍正彩绘花鸟图笠帽大壶”,此壶泥质细润,色泽深褐,雄浑壮硕,气度不凡。高身壶体折肩平顺,圆转周正,笠帽形壶盖板沿宽厚,与高颈壶口密合,壶流粗壮上翘,流口宽大,壶把扣于壶身,制作工艺精湛,整器有雍乾时风。

最能代表宫廷紫砂工艺的 首推彩泥堆绘,此种装饰手法是用各色泥浆绘于坯体,并有一定厚度,类似印章薄意雕刻效果的一种装饰手法。泥绘装饰源于旧时的漆器堆雕工艺方法,在已成型完 工时而保持一定湿度的坯体上用本色泥堆画,局部、细部用专制工具精细雕琢,使之质感强,有浅浮雕、薄意雕的效果,烧成后的泥绘作品,色泽稳定,历久弥新。 常见的泥绘材料有白泥和本山绿泥绘,黑地泥绘则色泽对比鲜明。

清初外销器多见于欧洲博 物馆陈列,可见其在陶艺发展史上的重要性,一直为许多资深藏家所称许及珍爱。外销的紫砂器多以朱泥制作为主,制作技艺往往加以贴花、镂空、泥绘等工艺手 法,其烧成技艺上具有相当大的难度,且造型变化多端,更有同时期名家参与制作,不但学术上评价甚高,更引起收藏家们的重视。比如“清早期朱泥狮钮贴花镂空十二开光高足玲珑壶”,壶身均匀分布十二个圆形开光,镂空并贴塑各式纹饰,盖顶圆雕狮子钮,瑞狮张口露齿,脚踩绣球,神情生动,活灵活现。奇特之处在于绣球可自由转动,工艺独到,尤见匠心。

紫砂陶艺进入嘉道年间,由于一批文人参与其中,陈鸿寿(曼生)、瞿应绍(子冶)、朱石梅、乔重禧等金石书画家在紫砂壶上的书画创作、诗文铭刻,给本来日常的茶具注入了文思雅韵,并影响了晚清的紫砂铭刻风气,兴起了“文人壶”的风潮。文人精英参与紫砂壶的设计制造,把翰墨趣味和艺以载道、沉醉自然的文人趣味融入其中,紫砂壶的面貌便从此不同了。从陈曼生、瞿子冶到后来的梅调鼎,成就了“文人壶”的三级跳,使之达到后人无法超越的高度。

“文人茶具”深得茶人青睐,尤以玉成窑传器为甚。玉成窑由被誉为“清代王羲之”的宁波籍书法家、诗人梅调鼎开创,它不仅仅是一个文人紫砂窑口,更是一个由书画大家、文化名人领衔,制壶名手、陶刻高手共同参与的制陶工坊。“玉成”系敬辞,意为成全。当时宁波文风鼎盛,文人墨客云集,文人雅士为紫砂器题词作画,所刻词句切器、切题,隽永秀丽,美不胜收。紫砂器造工又精妙简巧,可与美玉媲美。其浓厚的文化底蕴,成就了玉成窑墨宝紫砂,成为曼生壶后又一文人紫砂杰作代表。“文人壶”也在梅调鼎时代达到艺术顶峰。

文化、艺术与实用性的完美结合使得紫砂制器成为收藏界的宠儿。中国嘉德2014秋拍也特别设置了“紫泥菁英”“紫泥春华”及“逸云斋珍藏”三个紫砂专场。

“一壶冲古意,千秋有同心”。正是那一份份浓郁醇厚的紫砂情,把无声的砂泥化作一件件令人叹为观止的艺术瑰宝,在历史的年轮中派生出别样的风景,让人不由得感慨那“壶中日月长,山窗无依样”的紫砂情怀。而这一件件在千回百转的曲折流淌中依然高雅脱俗、清韵不减的紫砂艺术,也将带着茗茶的芬芳,继续绽放。

1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是( )(3分)

A.紫砂器表装饰手法层出不穷,因器而变,主要有泥绘、加彩、浮雕、堆泥、贴花、施釉、搅泥、镂孔、包漆、包锡、磨光和诗文铭刻等。

B.文人精英参与紫砂壶的设计制造,社会上兴起了“文人壶”的风潮,他们把翰墨趣味和艺以载道、沉醉自然的文人趣味融入其中,改变了紫砂壶的面貌。

C.从陈曼生、瞿子治到后来的梅调鼎,成就了“文人壶”的三级跳,使“文人壶”达到后人无法超越的艺术高度。

D.“文人茶具”深受茶人青睐,文人雅士为紫砂器题词作画,这直接成就了玉成窑墨宝自杀,使玉成窑墨宝紫砂成为曼生壶后又一文人紫砂杰出代表。

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2.下列理解,不符合原文意思的一项是( )(3分)

A.紫砂壶曾是中国特有的手工制造陶土工艺品之一,多年来不断有精品传世,其制作原料为紫砂泥,制作起源科追溯到春秋时代。

B.作为江苏地方窑的宜兴窑,曾受到清朝皇室重视,享有御用官窑的同等待遇,这是清代除景德镇外其他地方窑所不能比拟的。

C.由旧时的漆器堆雕工艺方法发展而成的彩泥堆绘,有浅浮雕、浮意雕的效果,成为最能代表宫廷紫砂工艺的一种装饰手法。

D.清初外销紫砂器以朱泥制作为主,往往加上贴花、镂空等工艺手法,造型变化多端,又有同期名家参与制作,其学术评价很高。

3.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是( )(3分)

A.清康、雍、乾三朝紫砂器的式样较之前更加奇特,并且开始注重器表装饰。其装饰手段千姿百态,层出不穷,可谓集各种工艺之大成。

B.嘉道年间,一批文人参与紫砂壶制作,给本来普普通通的茶具注入了文思雅韵,并影响了晚清的紫砂铭刻风气。

C.“文人茶具”以梅调鼎开创的玉成窑传器为甚,“文人壶”在梅调鼎时代达到艺术巅峰,成为文人紫砂唯一的最为杰出的代表。

D 浓郁醇厚的紫砂情,把无声的沙泥化作一件件艺术瑰宝,在历史的车轮中派生出别样的风景。高雅脱俗、清韵不减的紫砂艺术,带着茗茶的芬芳,继续绽放。

答案

1.D(D 项,由原文第七自然段的内容可知, 成就玉成窑墨宝紫砂的是其浓厚的文化底蕴。)

2.A(对应点在第一段,混淆了紫砂器和紫砂壶两个不同的概念。)

3.C(与原文第七段“成为曼生壶后又一文人紫砂杰作代表”不符。)

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